2019년 개봉한 영화 걸캅스는 관람객 평점 9점, 네티즌 평점 5.67점이라는 극단적인 수치 차이를 기록했습니다. 처음 이 숫자를 봤을 때 저는 영화 자체보다 이 간극이 더 흥미롭다고 느꼈습니다. 라미란과 이성경이라는 조합, 그리고 디지털 성범죄라는 소재가 한데 뭉쳐 어떤 이야기를 만들어냈는지 직접 확인하고 싶었습니다.
평점 극과극, 이 영화를 어떻게 봐야 할까
관람객 평점과 네티즌 평점이 이렇게 크게 벌어지는 현상을 영화계에서는 종종 관객 양극화(Audience Polarization)라고 부릅니다. 쉽게 말해 영화관을 직접 찾아간 사람들과 온라인에서 점수를 매긴 사람들의 반응이 전혀 다른 방향을 향하는 상태입니다. 걸캅스가 바로 그 대표적인 사례가 됐습니다.
제가 직접 본 평점은 6점이었는데, 양쪽 평균에 가까운 수치였습니다. 영화를 보고 나서 이 점수가 꽤 솔직한 반응이라는 생각이 들었습니다. 통쾌한 장면도 분명히 있었지만, 마냥 손을 들어주기엔 걸리는 부분도 있었거든요.
평점 논란을 두고 어떤 분들은 "여성 서사(Female Narrative)를 불편하게 여기는 반응이 낮은 점수로 이어진 것"이라고 보기도 합니다. 여성 서사란 이야기의 중심축을 여성 캐릭터의 시선과 성장에 두는 서술 방식을 뜻합니다. 반면 "영화 자체의 완성도 문제"라고 보는 시각도 분명히 존재합니다. 저는 이 두 가지가 완전히 분리되지 않는다고 생각합니다. 소재와 연출이 함께 평가받을 수밖에 없는 구조이기 때문입니다.
실제로 걸캅스를 본 162만 명이라는 수치는 결코 작지 않습니다. 라미란의 첫 탑 주연작이라는 점, 여형사 콤비라는 낯선 조합, 그리고 디지털 성범죄라는 현실 밀착 소재가 관객을 극장으로 이끈 주된 동력이었다고 봅니다. 걸캅스에 대한 반응이 극단으로 갈린 배경을 아래와 같이 정리해볼 수 있습니다.
- 여성 캐릭터 중심의 버디무비(Buddy Movie) 구도가 기존 형사물에 익숙한 관객층에게 낯설게 작용했을 가능성
- 디지털 성범죄라는 소재가 일부 관객에게 직접적인 감정 반응을 유발하여 평점에 반영된 경우
- 코미디와 액션이 섞인 장르 혼합(Genre Hybrid) 방식이 기대치와 맞지 않았을 때 오는 실망감
- 반대로 극장을 직접 찾은 관객들은 이미 영화에 우호적인 기대를 품고 입장했을 가능성이 높다는 점
이런 구조를 생각하면 평점 숫자 하나만으로 이 영화를 판단하는 건 좀 무리라는 결론에 이릅니다.
버디무비로서의 걸캅스, 라미란과 이성경의 케미
버디무비(Buddy Movie)란 성격이나 배경이 전혀 다른 두 인물이 하나의 목표를 향해 함께 움직이면서 갈등과 연대를 동시에 보여주는 장르를 말합니다. 제가 이 영화에서 가장 기대했던 부분도 바로 이 지점이었습니다. 민원실로 밀려난 전직 기동대 에이스 미영(라미란 분)과, 주먹이 입보다 빠른 꼴통 형사 지혜(이성경 분)라는 조합은 텍스트만 읽어도 재미있는 그림이 그려졌습니다.
라미란은 특유의 생활 밀착형 연기로 미영이라는 캐릭터를 설득력 있게 만들어냈습니다. 경력 단절과 현실의 벽 앞에서도 몸이 먼저 반응하는 장면들은 과장이 아니라 진짜 그럴 것 같다는 느낌을 줬습니다. 솔직히 이건 예상 밖이었습니다. 코미디 연기를 주로 해온 배우가 액션의 무게감까지 소화해낼 수 있다는 걸 이 영화에서 처음 실감했습니다.
이성경은 레슬러(2016)에서 보여준 에너지를 그대로 가져온 느낌이었습니다. 감정을 주체 못하지만 사건에는 누구보다 진심인 지혜는 이성경이 아니면 이 온도가 나오기 어려운 캐릭터였습니다. 두 배우가 만들어내는 케미스트리(Chemistry), 즉 화면 안에서 두 캐릭터 사이의 감정적 호흡이 영화의 가장 큰 자산이었다고 봅니다.
여기에 민원실장 장미 역의 최수영(소녀시대 수영)이 가세합니다. 욕을 찰지게 구사하는 해커 캐릭터인데, 어떤 분들은 "과한 욕설이 몰입을 방해한다"고 보기도 합니다. 저는 그 지점에서 반반이었습니다. 캐릭터 자체는 유쾌했지만, 영화 전체에서 욕이 반복되는 방식은 조금 무디게 느껴진 것도 사실입니다. 과하면 없느니만 못하다는 말이 여기서 적용된다는 생각이 들었습니다.
버디무비로서 걸캅스의 가장 큰 성취는 남자 형사 콤비나 남녀 혼성 콤비가 아닌, 여자 형사 콤비라는 조합을 한국 상업영화 안에서 처음 시도하고 대중의 호응을 끌어냈다는 점입니다. 이 시도 자체가 한국 장르 영화의 폭을 넓혔다는 데는 이견이 없습니다.
여성 서사와 성인지 감수성, 영화가 남긴 질문
걸캅스는 디지털 성범죄(Digital Sex Crime), 즉 동의 없이 촬영된 영상이나 이미지가 온라인을 통해 유포되는 형태의 범죄를 사건의 핵심 소재로 사용합니다. 이 소재를 대중 영화의 중심에 가져온 것 자체는 의미 있는 선택이었다고 봅니다. 실제로 한국에서 디지털 성범죄 피해는 꾸준히 증가 추세를 보이고 있으며, 한국형사법무정책연구원의 자료에 따르면 피해자의 절대 다수가 여성이라는 통계가 이를 뒷받침합니다.
성인지 감수성(Gender Sensitivity)이란 사회 전반의 구조적 성차별 문제를 인식하고, 그것이 개인의 일상에 어떻게 영향을 미치는지 감지하는 감각을 뜻합니다. 걸캅스는 이 감수성을 코미디와 액션이라는 형식 안에 담으려 했습니다. 그 의도 자체는 납득이 갑니다.
다만 "좋은 쪽은 전부 여성, 나쁜 쪽은 전부 남성"이라는 캐스팅과 서사 배치는 좀 다르게 봐야 할 것 같습니다. 이런 이분법적 구도에 대해 "현실을 반영한 것"이라고 보는 분들도 있는데, 저는 그 반대편에서 생각하기도 했습니다. 소재가 갖는 힘을 극대화하려면 오히려 단순화를 피하는 쪽이 더 설득력이 있었을 것 같습니다. 캐릭터를 도식화하면 이야기가 얕아지는 건 어떤 장르든 마찬가지입니다.
연출과 관련해서도 한 가지는 짚고 싶었습니다. 영화의 클라이맥스 피날레 장면이 홍콩 액션 영화 특유의 포즈와 구도를 그대로 차용한 듯한 느낌을 줬는데, 코믹하다기엔 어설프고 멋있다기엔 진지함이 부족했습니다. 제 경험상 이런 장면은 감독이 자신이 보고 싶은 것과 관객이 보고 싶은 것 사이의 간극을 좁히지 못했을 때 나오는 결과입니다. 미장센(Mise-en-scène), 즉 화면 안에 배치되는 모든 시각적 요소들의 조율이 아쉬웠던 순간이었습니다.
그럼에도 걸캅스는 영화진흥위원회 영화관입장권통합전산망(KOBIS)에서 확인 가능한 최종 누적 관객 수 162만 명을 기록했습니다. 이 숫자는 단순한 흥행 지표가 아니라, 여성 서사와 현실 범죄 소재를 결합한 시도가 적어도 시장 안에서 유효했다는 증거입니다.
걸캅스는 완성도 면에서 고르지 않은 영화입니다. 그러나 라미란의 첫 탑 주연이라는 상징성, 여형사 콤비라는 전례 없는 조합, 그리고 디지털 성범죄를 대중 장르로 끌어온 시도는 충분히 기록될 만한 가치가 있습니다. 이 영화를 아직 보지 않은 분이라면 평점 숫자는 잠시 옆에 두고, 두 배우의 케미 하나만 보겠다는 마음으로 접근하는 것이 저는 맞다고 생각합니다. 그 기대만큼은 배반당하지 않을 것입니다.
--- 참고: https://blog.naver.com/ifboss/221588598747